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Opéra en deux actes
Livret de John Gay d’après la légende Acis et Galatée, tirée des Métamorphoses d’Ovide (1731)
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Direction musicale Damien Guillon
Mise en scène / Scénographie Anne-Laure Liégeois
Assistante à la mise en scène Audrey Tarpinian
Costumes Renato Bianchi
Lumières Dominique Borrini
Assistante lumières Véronique Marsy
Galatea Katherine Crompton
Acis Cyril Auvity
Damon Patrick Kilbride*
Polyphemus Edwart Grint*
(*lauréats du 24ème Concours international de chant de Clermont-Ferrand 2015)
Production Centre Lyrique Clermont-Auvergne
en coproduction avec l’Opéra du Grand Avignon, l’Opéra de Massy,
le Théâtre Gabrielle Robinne de Montluçon et Le Festin- Compagnie.
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Duos inspirés , mélodies raffinées, airs de bravoure du géant déchainé, ont fait de cet Acis en anglais une œuvre à succès, bien au-delà de sa création.
Cette oeuvre jouit d’une popularité exceptionnelle du vivant de Haendel, et fut joué plus d’une centaine de fois. Le livret, inspiré de l’Histoire d’Acis, Polyphème et Galatée du Livre XIII des Métamorphoses d’Ovide, met en scène la nymphe des Mers, Galatea, éprise d’Acis, fils de Pan, et le cyclope Polyphème, qui chantant en vain son amour pour Galatea, rendu jaloux et furieux, blesse mortellement Acis qui devient alors immortel, métamorphosé sous la forme d’une source.
Acis and Galatea représente un moment décisif de l’histoire de la musique anglaise. Il établit un lien entre les masques de l’époque de Purcell et les oratorios de Haendel sur lesquels il anticipe remarquablement notamment dans l’utilisation du choeur.
Après s’être intéressé aux Lute Songs de J. Dowland, aux Songs d’Henry Purcell, le Banquet Céleste a choisi pour son premier projet d’Opéra cette oeuvre magnifique de Haendel véritable clef de voute de l’Opéra anglais du XVIIIe siècle. Le raffinement de l’écriture, la sensualité des rapports entre les personnages, font de cette oeuvre chambriste à la croisée du masque et de l’opéra un écrin idéal aux jeunes chanteurs de cette production et à l’orchestre du Banquet Céleste.
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DATES
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3 octobre 2015 Opéra d’Avignon
4 et 6 février 2016 Centre Lyrique Clermont-Auvergne
11 et 12 février 2016 Opéra de Rennes (version concert)
30 juillet 2016 Festival de Beaune (version de concert)
20 août 2016 Festival de La Chaise Dieu
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Production Centre Lyrique Clermont-Auvergne en coproduction avec l’Opéra du Grand Avignon, l’Opéra de Massy, le Théâtre Gabrielle Robinne de Montluçon et Le Festin- Compagnie.
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ACIS ET GALATÉE Festival de la Chaise Dieu – 20 Août 2016
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« Anne-laure Liégois et Damien Guillon qui a dirigé l’opéra se sont visiblement entendus à merveille pour monter cette courte pièce et le résultat en est la preuve. Tout dans ce spectacle enchante et la joie qu’ont les comédiens et chanteurs de nous conter fleurette est flagrante. »
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FORUMOPERA.COM
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« À la tête du Banquet Céleste, orchestre qu’il a créé en 2009, le contre-ténor Damien Guillon insuffle aux musiciens un rythme dynamique, subtilement nuancé. »
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CONCERTONET.COM
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« À la tête de son orchestre Le Banquet Céleste, Damien Guillon accompagne la légèreté irradiante de cet opéra bref inspiré par un épisode des Métamorphoses d’Ovide. La fosse souligne autant la délicatesse et les couleurs d’un effectif aux dimensions relativement intimistes que l’inimitable rhétorique haendélienne.
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OPERA ONLINE
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« Mais il faut surtout saluer la qualité exceptionnelle du Banquet Céleste, ensemble baroque fondé (en 2009) et dirigé par le contre-ténor français Damien Guillon. Pas une seconde, la partition ne lui échappe, et ainsi maître du temps musical, il parvient aisémént à insuffler à sa phalange une vitalité et un désir jouissifs pour l’oreille des auditeurs. »
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FORUMOPERA.COM
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« Damien Guillon à la tête des quatorze musiciens du Banquet Céleste se devait de faire preuve d’une minutie horlogère. Non content de s’en satisfaire, sa conduite ferme et d’un raffinement enjoué et contagieux, épouse au plus près le travail scénique. »
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CONCERTONET.COM
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« À la tête de son orchestre Le Banquet Céleste, Damien Guillon accompagne la légèreté irradiante de cet opéra bref inspiré par un épisode des Métamorphoses d’Ovide. La fosse souligne autant la délicatesse et les couleurs d’un effectif aux dimensions relativement intimistes que l’inimitable rhétorique haendélienne.«
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